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[p. 392] 6."bien qu'une partie importante de ce film ait été tournée par fescourt en suède avant serments, quelques raccords et le montage définitif ne furent achevés qu' l'hivers 1931, aux studios de courbevoie. nous le citons donc après serments." claude beylie et francis lacassin, henri fescourt anthologie du cinéma, op. cit. 7.j'étais venu stockholm pour réaliser une oeuvre dramatique, serments, laquelle, chez haïk, on attachait de l'importance. je ne me rappelle plus quel incident obligea en remettre l'exécution deux mois et demi plus tard.[p. 392] 8 rments ne manquait pas de mérites, ne serait-ce que celui d'un effort vers une alliance harmonieuse du son et de l'image. [p. 395] 9.Épisode révolutionnaire fictif, d'un conflit armé entre la finlande et la russie soviétique, entre blancs et rouges. 10.copie aff-cnc - liste des films nitrates de la collection de la cinémathèque suisse sauvés par d'autres cinémathèques. cinematheque.ch f filmsnitratessauves 11.le film suédois mesura 2.800 mètres, le film français 2.200. ils coïncidèrent parfois et divergèrent le plus souvent. [p. 393] 12. m. julius . l'opérateur qui avait tourné la charrette fantôme de sjöström. [p. 391] 13 tout nôtre coeur, nous chantions les louanges de notre svenska merveilleuse et de m. anderson, son directeur général. voil des producteurs comme nous les comprenions ! [p. 395] 14.ma maison de la flèche, policier cent pour cent et cent pour cent parlant, il fut question que je tournerai dans les studios de boulogne-billancourt. mais, comme on ne s'entendit pas sur les dates où je pourrais en disposer, on m'envoya en angleterre. [p. 384] 15.copie aff-cnc - liste des films nitrates de la collection de la cinémathèque suisse sauvés par d'autres cinémathèques. cinematheque.ch f filmsnitratessauves 16.la deuxième version française de montecristo que j'eus la chance d'enlever sans maladresse, pour le compte de louis nalpas. qu'on me laisse ici me glorifier : on voyait dans ce monte-cristo un bateau de 1815, entrer, voiles déployées, dans le vieux port de marseille en pleine activité de 1929 sans qu'il fut possible au public de percevoir le moindre mouvement moderne sur les quais ou en rade, le moindre vapeur, le moindre canot moteur, le moindre tramway, la moindre auto, le moindre globe électrique. la prise de vues ne fut pas facile. cette production réunissait une constellation de vedettes européennes autour de jean angelo edmond dantès ; , lil dagover, bernard goetske, jean toulout, pierre batcheff, mary glory, michèle verly, gaston modot, henri debain, etc. jean angelo, homme splendide cachait sous une apparence glacée, une àme chaude et exquise. monte-cristo fut son dernier film. il mourut une année plus tard dans ce qu'on ignore, un état de pensée presque mystique. monte-cristo fut aussi la dernière des superproductions muettes dans le monde. [p. 348] 17.l'occident, d'après la pièce d'henry kistemaekers, film fastueux, mon ultime production aux cinéromans. ma conception du jeu d'écran ne coïncida pas avec celle de la vedette, claudia victrix, épouse influente de jean sapène. la version parlante que je tirai, plus tard, du même sujet valait mieux que la version muette. de celle celle-ci je garde le souvenir que j'eus pour assistant l'attachant et un peu frénétique armand salacrou qui, ses moments perdus, songeait devenir metteur en scène de films. [p. 347] 18.j'ai encore l'esprit nos promenades marocaines de bou-sbire, de mogador, et, marrakech, nos propos nocturnes dans les jardins de la mamounia. [p. 347] 19.l'intérêt de la maison du maltais consisterait en ce qu'afin de représenter sans retouche la réalité des rues d'une petite ville tunisienne, je fis jouer mes acteurs, du moins pour la partie qui se déroule sfax, en pleine vie familière. [p. 347] 20.je m'en allais en tunisie et réalisai la maison du maltais de jean vignaud, sfax, ville des olives et du jasmin, yasmina ! yasmina ! crient, un oeillet l'oreille, les marchands de bouquets ; et gabès aux remparts roses et dont les hauts dattiers se mirent dans un oued. [p. 347] 21.je partis en bretagne, tourner la glu de jean richepin. l , je donnai cours mon amour des sites sauvages. peut-être suis-je parvenu exprimer ce noble pays selon une intéressante vision encore qu'un caprice du temps m'empêcha d'enregistrer aucun effet de brume. le soleil n'arrêta pas de briller. cherchait-il honorer en moi le méridional ? [p. 346] 22.louis saurel, qui, déserteur du cinéma, devait, quelques années plus tard, se faire un nom estimé dans travaux historiques. [p. 346] 23.claude beylie et francis lacassin henri fescourt anthologie du cinéma, op. cit. 24.les misérables de victor hugo dont le succès, qui fut mondial, dépassa, pour donner au cliché sa valeur expressive exacte, toutes les prévisions. [p. 343] 25.restauration 1985 cf [tome ii, p. 84], partir d'une copie flam d'origine. 26.dans le cadre des cinéromans, les films de france constituaient une branche où ne seraient réalisés que des films exigeant un effort artistique et financier spécial. [p. 344] 27.une comédie, le fils d'amérique, mal reçue par la presse, peut-être avec raison. je me relevai de cette déconsidération par un coup heureux : les misérables. [p. 344] 28.on accueillit bien mon travail. les grands furent même celui de tous mes films qui réunit une quasi unanimité d'éloges. [p. 343] 29.dans un collège, un bon élève amoureux de la femme du directeur est en butte la jalousie d'un cancre. 30.sauv. en 1994. persistance des images cinémathèque française, 1996 [p. 243] 31.mandrin, on en devait le scénario arthur bernède. j'avais jusqu'alors supposé que les invraisemblances et les exagérations, nombreuses dans les histoires de cet auteur, étaient le fait d'une imagination de romancier populaire. je constatai qu'il ne négligeait en rien le souci de se documenter. [p. 343] 32.restauration 1986 cf [tome i, p. 71], partir du négatif flam d'origine et casino show.
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